贾拉韦和托姆奈是仆人，他们必须去省里找他们的主人，碰巧在火车上相遇。他们互相介绍说，他们是富裕家庭的孩子，后来发现不是，只是仆人一样。。。。。Jarawee和Tomnai决定把目标换成对方大师，Thippayarng是Jarawee的，甜甜的，温柔的，软软的脑袋。她必须一直由杰拉维照顾时间。Thongchan是Tomnai的，玩家和轻浮的，总是在工作上得到Tomnai的帮助。他们终于达到了目标。通查恩迷恋上了贾拉韦的美貌，因为蒂帕扬被汤姆奈的长相和甜美所吸引。终于为两对夫妇结婚了。。。。。但是没有成功，汤姆奈决定离婚，因为无聊的提帕扬软头。她总是听别人的，然后把问题推到他身上。与此同时，通查恩觉得自己被贾拉威压倒了，因为她很聪明，可以为他工作。他妈妈非常爱她。最终也会离婚。。。。。Jarawee和Tomnai在火车上重聚，就像他们第一天见面一样。他们决定互相介绍自己的真实面目，不再犹豫
Jarawee and Tomnai are servant who must go to province for their master, coincidentally meet in train. They introduce to each other that they're a child in wealthy family, later find out its not, just servant the same . . . . . Jarawee and Tomnai decide to change their goal to each other master, Thippayarng is Jarawee's, sweet, gentle and soft head. She must be taken care by Jarawee all the time. Thongchan is Tomnai's, player and frivolous, always be helped on work by Tomnai. They finally reach the goal. Thongcharn have crush on Jarawee for her beauty as Thippayang is attrated by Tomnai's look and sweet. Finally get marriaged for two couples . . . . . But it isn't worked, Tomnai decide to divorce because bored of Thippayang soft head. She always listen to other one and start the problem on him. Meanwhile, Thongcharn feel like to overpowered by Jarawee because she's smart and can work for him. His mother love her so much. Eventually divorce as well . . . . . Jarawee and Tomnai are reunion on train like the first day they met. They decide to introduce to each other for their true color not decieve anymore
(Source:thaidramatic_update)
狡猾地把技术革新还有后疫情时代下的闭隔感包装于类型故事里，近身动作、POV、独行侠设定的女性驱动动作片；样样都有，也可看作是对《极寒之城》、《节奏组》等一系列成功或者不成功的同类作品更现代、更具时代意识的补充。但花招大于内容本身，角色动机与任务意义语焉不详；Zoë Kravitz把更多的精力，投入到了表情或者某个镜头的塑造中，即使流畅精简的时长，也依然不免冗余。唯一的区别在于，这是一部服务于流媒体、创作者力求速战速决的小作文，也就尽到它被赋予的使命了。
暴风雨前的宁静，喜剧背后的悲伤。这档节目的最后一周注定不平凡，观众看到的是他们最好的一面，而背后的故事才更让人心酸。
看了三分之一不到，看不进去。分就不评了
拍喜剧的演员说我们拍的又不是万尼亚舅舅，这部拍片场比滨口龙介拍得好玩多了。
妮可尔基德曼还是好，光彩照人。索金还是不要当导演了……
以小见大，还是有当代视角的，所以索金才会对准这段往事，你要说可看性那比漫威的电视剧还是强多了
看着毫无共鸣的电影，一对知名演员夫妻在一周时间内经历的大起大落，如果是《我爱我家》的幕后传记相信对中国观众更可以理解，演员阵容强大
暴风雨前的宁静，喜剧背后的悲伤。这档节目的最后一周注定不平凡，观众看到的是他们最好的一面，而背后的故事才更让人心酸。
【B+】以疫情时代的语境去再现《后窗》和《对话》的类型基调，却又保持着与前辈们的疏离。真正干涉故事中心的物理窗口仅有三户，只在短暂的视角转换才能提炼出被窥视感，屏幕上的网络窗口也是一种低分辨率的假象，在开场的轴线跳跃中刺破伪装。或许声音才是关键，就像第一幕中对封闭独居状态的刻画，声音的侵入与回避是观众同环境互动的通道，也同样与第二幕中的开放空间进行区分，因为环境音将角色包围，无法逃避，正如疫情下的生活一般。于是索德伯格所擅长的步态影像在这部分里异化为失衡的仰视构图，手持摄影的晃动感却从未逃离作者操控，层层算计下驱动影像不断前进。随后回到室内完成剧作回环，最后的反杀宛如命题作文的切题步骤一般陈旧，似乎不必过分关注科技的作用，摇镜和运镜间不断流动的物质世界才足够动人。
话说妮可长相变化这么大的？几乎完全认不出了。
索德伯格已经很多年没有过合格的作品了 不是他本身不够优秀 他的很多镜头有些过时 节奏也偏慢 本片虽然融合了大数据和人工智能的现代元素 女主的造型也十分赛博朋克 但关于女权独立的观点还放在几年前 从《后窗》的视角与床戏姿势还是能看出本片有限的角度
这几年女权电影太多了，今年连固定传记片也都是女性传记片，论表演劳模在《塔米·菲的眼睛》里的表演我更喜欢。论剧本这部好于塔米·菲的眼睛。
电影本身失望大过于期望，太多的闪回，太多记传片通病，让人对鲍尔的感同身受大减。加一星给妮可，每一帧都是戏，终于让我知道了她不仅是位传奇的明星，更是位传奇的演员。
这部剧很无聊，但妮可绝对贡献了超一线的表演，哈维尔也贡献了超一线的艺术魅力，两个大神也没能挽救这破剧本
个人偏爱这种错乱的叙事方式，让我在这个过程中和女主一起感受耀眼卑微幸福沮丧自疑自信。“我想有个家。”
3. 入职大厂前看看
艾伦索金再次复刻自己鸡肋的导演功底，狂轰滥炸充满节奏的台词与索然无味的镜头语言格格不入，以及妮可基德曼虽走心却僵硬的容颜也是一大出戏点。
1. 我已阅读并同意《》
亮点是妮可的演技 但是不如时时刻刻里细致入微
社恐患者版“后窗”？这时长是不是标错了，找的资源都是89min
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