最近，在萨特的遗稿中发现了一部电影剧本手稿，这便是一九五八年由好莱坞的约翰·哈斯顿导演，蒙哥马利·克利夫特领衔主演，萨特编剧的二流电影《弗洛伊德》。值得庆幸的是，这部手稿没有因为电影的不成功而被萨特毁掉。现在人们可以通过这部电影剧本进一步了解萨特对弗洛伊德的具体看法如何，特别是因为这部电影在上映时应萨特的要求没有打出他的编剧的名字，很多人还不知道是出自他老先生的手笔。
萨特为什么不想让人知道是他写的呢？原来是这样的：一九五八年约翰·哈斯顿来找萨特，请他写一部《弗洛伊德》的电影脚本。萨特答应了，先写了一份长达九十五页打印好的提要出来。哈斯顿看了以后认为满意，请他继续写拍摄脚本。可是这个脚本太长，如果要照这个本子拍戏，恐怕要拍上七个小时的电影，一般没有受过严格的智力训练的观众，可就受不了了。第一稿没有通过，哈斯顿请他删改。可改出来的本子依然冗长。哈斯顿要他再改，萨特坚决不答应。最后，要开拍了，萨特无奈只好又改，只是要求在上映时不要打出他的名字。
这不禁令人奇怪，为什么哈斯顿一开始要找萨特写弗洛伊德呢？他知道，萨特本人对于弗氏及其学说是出名的冷淡，并且根本不承认弗氏的无意识说，至少他认为这个提法不确。他曾提出过自己的一套所谓存在主义精神分析，用以补充和改造弗洛伊德的精神分析。不错，萨特也曾写过几部剧本，这些剧本也搬上了银幕。但是，他写的剧本，一旦拍成电影就很可能是一大篇哲学演讲式的说教，使一般观众难以接受。然而，哈斯顿却偏要去找他，而他居然答应了。
尽管萨特不喜欢弗洛伊德，但是，平心而论，这个电影剧本虽然没有吹捧弗氏，倒也不见得有十分的敌意。对两场主要的戏，萨特都花了笔墨和功夫。第一场戏讲的是弗洛伊德在他一生事业的前十年摸索精神分析的目的和治疗方法。这十年，弗氏制定了，或者说发现了自己的明确目标是要尽力摆脱他人的影响。萨特描述了正在探索前进道路的弗洛伊德是如何竭力摆脱西奥多·梅勒特、约瑟夫·布鲁诺和讨厌的威廉·弗里斯这些人对他的包围和粗暴干扰。尤其对弗里斯这个人，萨特把他说成是一个魔鬼，而众所周知，这些人都是弗洛伊德的朋友、同事，特别是弗里斯，更是他的亲密朋友。在第二场里，主要表现了一大群患歇斯底里症的女病人，她们接受了弗洛伊德的精神分析治疗，有的获得了痊愈。最后，弗洛伊德还是弗洛伊德，一个步入中年，深感孤独的人，一个没有神，没有父亲的存在主义英雄。总的来说，萨特笔下的弗洛伊德，不仅是一个具有同情心和科学头脑的医生，而且是一个因为不肯承认有弑父心理而深感苦恼的人。同时，弗氏对奥地利的反犹思潮也显得忧心忡忡。在另一方面，弗氏被描绘成一个非常严厉的人，萨特说他有时有点象斯大林。在诊所里，他随时准备为采取最残忍的治疗方法进行辩护，而用最后的成功来证明其善意的初衷。他对那些维也纳的中产阶级死硬派进行报复，揭他们的丑，这一点似乎也表明了萨特本人对法国资产阶，级的仇恨心理。
上述这些，当然在拍电影时都被删掉了，所以这个剧本就更值得一读。目前这个剧本已被译成英文，其中收入了萨特写的第一稿全文和第二稿的部分场景。全剧分三幕，每组镜头都无一例外地表现出弗洛伊德这位精神分析大师的自我创造，无疑，这也是萨特的存在主义对精神分析的改造。对于弗氏的精神分析疗法无论是喜欢还是嘲笑，从来还没有人象萨特这样把它写成一部具有丰富内涵的剧本。
You're not good enough——都后川普时代了，还在搞「话语霸权」这套叙事游戏。都后疫情时代了，活跃于《变种动物园》里的「声优」演员们还在丛林法则中卑躬屈膝地求关注——争取消费者的注意力。这样老套过时的表演只会巩固下位者的「失败者」角色，并突出上位者对于这一刻板印象的「刻薄」描述。在自我审视，自我批评和自我怀疑的压力下，试图自我超越的《欢乐好声音2》在「自我革命」主题的演绎上可谓相当「怀旧」保守。作为那个一碰就「炸」一戳就破，伟大又渺小，没有实质「话语」特权的领导者和制作人，他和他的团队有必要在「Make Sing Great Again，Again」口号下，走出情绪低谷。不过，若真想制作一场前所未有的秀，这个想象共同体需要做的不是在短时间内取悦「魔鬼」妈妈和变色龙般的星探。
一些通病还是挺明显的，太过套路化，基本每个角色的成长曲线都是在意料之中，好在歌舞戏还看得下去，不至于沦为一部庸俗的歌舞动画片
三星半，剧情是经不起推敲，但的确是近期比较欢乐的电影了，带来很多快乐。
全员拉郎配很草率，但是舞台秀真的很棒。穿越虫洞、快乐星球。
以及不经意间get了小助理对狼霸总的爱慕之情，这CP也有些好嗑。
you are everything wrong with the 21st century
只有一条路能走，那就是前进。
三星半水准，还是靠波洛的献声提高了半颗星。比诸于2016年的第一部而言，故事没有了新意，从小城市顶尖到大城市的中流水平，然后大融合各种风格不断壮大自己的母题很好，但是构建剧情的时候很多情绪没有调度到位，事件推进剧情，情绪处理得略微潦草。还有就是整个舞台呈现出来的视觉不好，不仅仅显得冗长，而且四个章节太一板一眼，不如第一部台上台下各种矛盾交相呼应来得圆熟。
选择做王背后的男人，选择承受的是肮脏，是手段，是背叛，注定无法迎来光明。
就是那种一家老小欢聚一堂的音乐向卡通片，歌曲也太口水了，走向也太明显了，一开始就猜到bono狮子一定会傲娇加入。只有我一个人觉得千金狼小姐很合适做主角吗，人美歌甜神似关晓彤，强行做配角，强行先黑再洗白。大boss手下的眼镜狗狗也是这个路数，大boss的小浣熊秘书还腐了一把。。真是要素过多。最可爱的还是猩猩一家人，英国流氓无误。直到第二部我才发现，变色龙老太太配音是一个中年男子。。
总体感觉是不如上一部的 有些场景的配色甚至到了视觉污染的程度 而且看完来撸这个故事线 戏中戏AB故事其实是一个故事 都是找狮子 反派狼行为逻辑吊诡 要弄死人的方法就只有摔死他 但有些场景还是觉得好有爱 所以喜爱度其实并不低
是正义重要？还是通过不择手段达到的目的重要？
剧情一如既往的鸡汤，最大的看点还是初期海选的时候动物们的选曲。不过这一部的音乐选的越来越合理，强尼在练舞室里配的交响乐“骑士之舞”真的不错
巨星云集，歌舞升平，极尽绚丽。
影片除了想我们介绍了上世纪六十年代泡菜的国政坛风云，也塑造了金徐两位亦师亦友的角色，如同《一代宗师》的宫羽田和丁连山一般，金云范是面子，负责把事做漂亮，徐昌大则是里子，兜着见不得人的污秽。
流行歌曲串烧在一起搞个音乐剧的形式呈现。
还是那一套，不给机会，硬上，这已经成了这类题材的固定模式了。没什么特别出彩的地方，普普通通。歌曲也就那么回事儿吧。角色动机啊，转变啊，都体现不出来。
《王者制造》，韩国拍政治题材的电影，是真敢拍，剧情把控也真的是拿捏的炉火纯青的境界，看影评很多人说都不如《南山的部长们》，但是“南山”个人感觉有点闷，像宫斗剧；而这部“王者”确感觉让普通观众能接受，剧情虽然有点理想化，但整部演员的演技实在精湛，把每个角色人物刻画的很饱满，加上节奏流畅，观感度很nice，几个老戏骨之间的飙戏，实在精彩，特别是竞选总统候选人那段，一切的计谋都验证了人性的根本，药剂师真的是把政治上的人心看得透透的，以至到最后，金云范还是要来找他，两者的会心一笑，结局尽是友谊，还挺可笑的。
美利坚抛弃爹这么容易吗？我们中国人要功成名就才敢抛弃自己的爹的。
好莱坞动画片的看点之一就是想象力，这个系列在想象力方面呈现的一直不错
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