《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端，以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。
作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则是自觉地离开片厂，走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是见到本是文艺小生的池部良，如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中，他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片，可能是把罪犯神话化的极致了。
《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现，给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多，技术也更高超得多。
除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中，通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上，而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手，迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公，刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。
筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法，他的这部审视战后日本社会心理形态的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现，有一种独特的眼光和品位，他的作品既有政治和社会眼光的深度，并且似乎总是无法剥离的，又有人性基本层面上的批判视野的力度，他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者，他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者；他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。
相比起前作的平庸，续集至少在特效场面上有了质的飞跃，但还是很烂，实在是不想吐槽弱智剧情了，票房高可能真的是没啥同类竞争对手，这个又很适合各年龄段一起无脑的吧
Sonic他还是个孩子啊，就要学着正义、拯救世界、顾及他人。
实在是不想说话，没见过这么烂的片子！纯靠特效，剧情稀烂，黑人一点儿不出彩…成色垃圾，不推荐
角色多，所以看着比上部似乎热闹些，但还是好尬好无聊，大场面都在最后2段戏。上一部非常出彩的金凯瑞这一部就一般般了。
挺合家欢的，比第一部更低龄向了，特效倒是做得挺好的
比起同行们，良心之作！
看了几个月了，想起来补标。惊讶于国内居然还没有上映(但转头一想好像又没有什么好期待上映的)。
这下面的短评，跟某东某宝的刷单一样的感觉。
幼儿特供或童心未泯的，我为什么要看呢？因为看了第一部！制作的确不错，但剧情马马虎虎。
三年后，他们幸福的在一起，在城楼上看着另一个至尊宝说，他好像狗啊
分数：55
我这场影院里小男孩超多，影片结尾彩蛋引来最大欢呼。整部看下来很小儿科，不过影片也的确是拍给小孩子的。
为了sonic和金凯利，看吧~蛋头博士套拍了万磁王和钢铁侠，sonic套拍了灭霸和超级赛亚人~人家灭霸才五个石头，你七个~~
标准套路，没什么新意和亮点，看了也就图一乐
6分+，说得过去。加一星给达叔和尊重人设的导演。
20年影院复工时看第一部时，杭州的那个影院空荡荡地，只有我一个人看，所以第一部里索尼克自己形单影只在球场自娱自乐将孤独放大了数倍。第二部终于有了更多伙伴，不过第一部里和甜甜圈大王互动比较多，这里和真人互动少了许多。金凯瑞还是那么奋力展示着喜剧天赋。但人物的简单，即使他努力搞笑也显得孱弱。第三部注定会再加入新角色，只是编剧能不能写一个好一点的欢乐剧本呢？
有大话的味道，我觉得蛮好的。紫霞很特别，不错。
特效吊打雪中，鼓励3颗星，有达叔，＋2星。
依旧是搞怪元素拼盘的大杂烩，真的欣赏不来这种低幼的夸张反派塑造手法。
三只，红黄蓝三原色代表力量智慧速度。
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